2017年5月27日，在一場吸引了四大洲13個國家投標(biāo)者多元化競投的春拍夜場中，趙無極1964年的大尺幅畫作《29.09.64》創(chuàng)下了1.528億港元的藝術(shù)家全球拍賣新高紀(jì)錄。不僅見證了亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場的活絡(luò)，更突顯了趙無極叱咤東西方藝壇的魅力。

2017年香港佳士得春拍中，趙無極《29.09.64》以1.528億港元，刷新了其拍賣紀(jì)錄

而在各路人馬還在為這一記“重拳”所恍惚時，4個月后，新一系列的趙無極“組合拳”又在今年秋拍向亞洲藝術(shù)市場襲來。先是香港首輪秋拍中，香港蘇富比(微博)和保利香港上拍的《09.01.63》和《24.03.59-31.12.59》分別取得了7603萬港元和6136萬港元的佳績，分列趙無極最高拍賣價格的第5和第9位。而在隨后的香港佳士得秋拍中，還將有一件估價8500萬-1.25億港元的趙無極作品《29.01.64》上拍，如果成交，將成為第二件拍賣價格過億的趙無極作品。而據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至2017年10月，亞洲二級市場中的趙無極油畫作品平均成交價已在2017年達到歷史新高。

2017年香港蘇富比秋拍中，趙無極1963年作品《09.01.63》以7603萬港元成交

2017年的這股趙無極熱潮是繼2013年趙無極離世后的又一個市場高峰，而且在速度和力度上均超越了前一個市場節(jié)點。如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場中，趙無極最好的時代顯然已經(jīng)來了。”那么趙無極作品是如何重回巔峰?誰在收藏趙無極作品?又是誰推動了這一輪的“趙無極”熱潮呢?

多元并舉的趙無極基金會

如果留意近年來趙無極拍品的詳細(xì)信息，會發(fā)現(xiàn)自2013年秋拍以來，但凡有重要的趙無極作品上拍，絕大多數(shù)拍品都會在來源一項中注明“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》(數(shù)據(jù)提供/趙無極基金會)”。而這一信息也指向了近幾年在趙無極市場推動方面十分活躍趙無極基金會以及其正在編撰的《趙無極作品編年集》。

趙無極與第三任妻子梵思娃·馬凱(Francoise Marquet)

作為華人現(xiàn)代藝術(shù)大師，趙無極生前在藝壇榮寵無限，但晚年卻飽受病痛折磨。2005年他罹患阿爾茨海默癥，少于外界聯(lián)系。2011年移居瑞士養(yǎng)病，兩年后不幸病逝。趙無極過世后，傳出其長子張嘉陵對繼母梵思娃·馬凱(Francoise Marquet)的醫(yī)療處置與遺產(chǎn)流向心生不滿，并擔(dān)心繼母將父親以及400多幅，價值數(shù)十億人民幣的珍貴畫作據(jù)為己有，彼此對簿公堂。遺產(chǎn)的糾紛長達兩年，2015年馬凱對媒體宣布，糾紛雙方已達成和解，并說明她為趙無極“唯一遺產(chǎn)受贈者”，將專心“趙無極基金會”(Foundation Zao Wou-ki)的藝術(shù)推廣。“趙無極基金會”2012年在瑞士日內(nèi)瓦注冊成立，該基金會本身并未實際擁有趙無極作品收藏，也不會出售或復(fù)制作品，主要任務(wù)是承擔(dān)趙無極作品的真?zhèn)握J(rèn)證及推廣工作。

在成立之初，趙無極基金會便有編撰《趙無極作品編年集》的意向，但因后來趙無極的離世以及遺產(chǎn)糾紛而一度擱置。2015年在糾紛理清后，編年集的工作正式開始。據(jù)趙無極基金會的專家研究，直到趙無極決定放棄油畫之前，其在1935年2008年中有約1800幅畫作。這個數(shù)字包括了他的紙上作品(素描，水彩，水墨)，藝術(shù)裝飾(地毯，掛毯，陶器和瓷器，舞臺布景)，同時約有400幅郵票，獨立于目錄全集的一部分。趙無極基金會目前正在著手編撰《趙無極繪畫全集1935-2008》，共分為三大卷。第一卷收錄1935-1959年所有畫作;第二卷收錄1960-1979年;第三卷收錄1980-2008年。預(yù)計第一卷將于2018年秋天發(fā)行。

2016年，馬凱向巴黎亞洲藝術(shù)博物館(Musée Cernuschi)捐獻了一批趙無極作品，其中包括趙無極創(chuàng)作的素描、水彩、水墨等紙本作品和瓷畫

2016年巴黎亞洲藝術(shù)博物舉辦了趙無極作品館藏展

對于過世藝術(shù)家的推廣，基金會正在扮演者越來越重要的角色，其活動能力決定了藝術(shù)家在展覽、學(xué)術(shù)、市場等多方面的表現(xiàn)。近年來在全球藝術(shù)界重新風(fēng)生水起的賈科梅蒂、勞森伯格、考爾德等背后，都離不開各自家族及基金會的強力運作。趙無極基金會同樣如此，在編撰目錄之外，基金會也在積極組織公共機構(gòu)、私人藏家、一級市場、二級市場等多方面的力量共同推廣趙無極的藝術(shù)。

在2015年遺產(chǎn)風(fēng)波結(jié)束后，馬凱便陸續(xù)慷慨地捐贈了一批趙無極作品給法國公共機構(gòu)，如法蘭西藝術(shù)院、巴黎馬蒙丹莫奈美術(shù)館、巴黎亞洲藝術(shù)博物館、洛桑市立美術(shù)館、巴黎郵政博物館等。其中包括捐贈趙無極1960年代最大尺幅的油畫作品《向埃德加·瓦雷茲致敬》(Hommage Edgar Varèse-15.10.64)給瑞士洛桑市立美術(shù)館收藏。

2016年9月，“無極限：趙無極”在紐約亞洲協(xié)會美術(shù)館展出，這是趙無極在美國舉辦的首個回顧展

趙無極的好友，華人建筑大師貝聿銘到場參觀了紐約趙無極回顧展

與此同時，趙無極逝世后的首個展覽“趙無極版畫油畫作品展”也于2015年4月在巴黎中國文化中心舉行，展出了近40件趙無極作品。此后，一系列回顧展陸續(xù)在全球各個趙無極作品主要收藏地區(qū)拉開帷幕。2016年9月，趙無極于美國境內(nèi)首個回顧展“無極限：趙無極”在紐約亞洲協(xié)會美術(shù)館展出，49件油畫、水墨、水彩及版畫作品，橫跨藝術(shù)家60余年的創(chuàng)作生涯。

2017年9月18日，由亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館、趙無極基金會、元大文教基金會共同主辦、蘇富比國際拍賣公司贊助的“無極之美：趙無極回顧展”登陸臺灣，集合了元大集團少東馬維建等多位臺灣資深藏家之力，展出67件趙無極的代表作品。從1935年趙無極臨摹塞尚的《無題：有蘋果的靜物》，到晚年返璞歸真的搖曳勁竹，以及擲地有聲的三連屏“致敬”系列作品應(yīng)有盡有。

2017年9月，“無極之美：趙無極回顧展”登陸臺灣，集合并展示了眾多臺灣藏家的趙無極收藏，同時回顧了趙無極的創(chuàng)作生涯

而此次展出的油畫巨作在2018年3月展期結(jié)束后，還將移師巴黎，參加當(dāng)年6月于法國國立現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館舉行的趙無極大型回顧展。在趙無極基金會的運作下，一系列重要展覽的舉辦，對趙無極的藝術(shù)史觀、收藏、交易，產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。

半世紀(jì)接力推進，完整國際盤高筑“地基”

如果說展覽端的持續(xù)曝光，對藝術(shù)家市場價值的影響仍顯得有些“潤物細(xì)無聲”，那么市場端的直接運作，其功效無疑是更加立竿見影的。

趙無極在其生前，一直有專業(yè)的畫廊經(jīng)紀(jì)為其推廣。從離開中國，1948年抵達法國后，趙無極便于1950年與巴黎畫皮埃爾·洛布(Pierre Loeb)展開合作，時間長達7年。而后由巴黎規(guī)模最大的法蘭西畫廊接手代理;另一方面1958年他也與紐約畫商薩繆爾·庫茲(Samuel Kootz)合作，開始拓展北美市場。1970年代，闊別祖國二十多年后，趙無極的影響力逐漸在亞洲發(fā)酵，不僅順利于日本富士電視畫廊合作，并且在臺北歷史博物館舉辦展覽。

1950年代，初到巴黎的趙無極(右一)與巴黎畫皮埃爾·洛布(中)展開合作

從1980年開始，野獸派畫家馬蒂斯的孫子皮埃爾·馬蒂斯于趙無極簽約，除歐洲外，也在美國推廣其藝術(shù)并收藏起作品。1990年代，瑞士知名的尚?克魯治畫廊(Galerie Jan Krugier)簽下趙無極，著重在亞洲推薦趙無極，隨著大未來、現(xiàn)代、新時代等臺灣畫廊的加入，使趙無極在臺灣、日本等地產(chǎn)生了巨大的影響力。2003年更與紐約著名的馬博洛畫廊(Marlborough Gallery)合作。多家主流畫廊五、六十余年接力推廣下，趙無極不僅在歐美有穩(wěn)固的市場基礎(chǔ)，更隨著亞洲經(jīng)濟的崛起，市場順利轉(zhuǎn)移至亞洲，構(gòu)建了龐大的“國際盤”基礎(chǔ)。

2017年1月，于紐約列維·戈爾韋畫廊開幕的“德·庫寧|趙無極”展覽

而在2017年，趙無極一級市場中的標(biāo)志性事件，是列維·戈爾韋畫廊(Lévy Gorvy)畫廊又加入了趙無極一級市場的行列當(dāng)中。列維·戈爾韋畫廊由曾任佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國際主管布雷特·戈維爾(Brett Gorvy)和世界頂級當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之一的多米尼克·列維(Dominique Lévy)于2016年底成立，這一對超級藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人組合所制造出的一舉一動總在焦點之下。在2017年初，畫廊于紐約盛大推出了“德·庫寧|趙無極”(Willem de Kooning | Zao Wou-Ki)大展，首次將兩位東西方抽象大師并列，吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

列維·戈爾韋畫廊開幕的“德·庫寧|趙無極”展覽現(xiàn)場

這次展覽籌備時間長達兩年，由列維·戈爾韋畫廊與德庫寧基金會和趙無極基金會合作完成。多米尼克透露，畫廊將于與趙無極基金會繼續(xù)“緊密的合作”。而合作的方式主要是在幕后提供一系列諸多的支持服務(wù)，包括作品維護、目錄編定、攝影、儲存、藝術(shù)史研究與學(xué)術(shù)，以及法律援助、金融計劃、住房，常常也有醫(yī)療支持。對此，趙無極基金會也表示：“多米尼克與布雷特與其合作藝術(shù)家和藝術(shù)資產(chǎn)之間的深厚關(guān)系打動鼓舞了我們，這也與我們對待趙無極藝術(shù)遺產(chǎn)的態(tài)度一致。”

在2017年的巴塞爾藝博會上，趙無極1957年的作品《深水》于列維·戈爾韋畫廊成交

“幫助藝術(shù)家的家庭管理資產(chǎn)庫存是我們的職責(zé)，我們盡力以保守但富有成效的方式來進行管理，以確保藝術(shù)家的名譽得到提升，作品也繼續(xù)增值。過度出售某一部分受歡迎的作品是沒有遠(yuǎn)見的，并且會帶來災(zāi)難性的后果。我們花時間發(fā)掘那些較不具有名氣的作品，將其呈現(xiàn)給公眾。對偉大的20世紀(jì)藝術(shù)家遺產(chǎn)進行有效管理是一份巨大的責(zé)任，我們的任務(wù)，就是要通過我們的展覽和與全世界博物館的聯(lián)系創(chuàng)造對這份工作盡可能多的關(guān)注。”多米尼克還表示，“德·庫寧|趙無極”將于2018年巡展至香港。

對于列維·戈爾韋畫廊來說，趙無極的號召力為其帶來的價值遠(yuǎn)超作品本身。“過去趙無極的藏家大多來自歐美，而近十幾年來市場結(jié)構(gòu)逐漸發(fā)生變化，亞洲市場越來越看重趙無極的作品，于是經(jīng)營者的關(guān)注也越來越向亞洲傾斜。如今大中華地區(qū)市場所占比重與歐洲和美國幾乎相差無幾。而在歐美，德·庫寧已經(jīng)有了很好的認(rèn)知度和藏家基礎(chǔ)。通過展覽把二人的作品并置，對亞洲的藏家和觀眾而言是一個增進對中西戰(zhàn)后藝術(shù)了解的絕佳機會。我們要做的是，如何跨區(qū)域地去提升藝術(shù)家與其藝術(shù)成就的影響力。”布雷特說道。

拍場重回巔峰，后市仍有想象空間

通過一級市場的運作將趙無極與德庫寧并置，這樣的重新定位對趙無極作品的全球藏家而言，無疑是一針強心劑。一系列的市場鋪墊，也為更高拍賣紀(jì)錄的出現(xiàn)創(chuàng)造了絕佳的市場環(huán)境，缺少只是足夠優(yōu)秀且足夠吸引藏家競買欲望的精品，而前文所提到的《趙無極作品編年集》的編撰則側(cè)面解決了這個難題。

趙無極《翠綠森林》油彩畫布 127×127.5cm約1950年作 2016香港佳士得春拍成交價： 7068萬港元

許多趙無極1950-60年代的重要作品，在全球經(jīng)過半個多世紀(jì)的遞藏流轉(zhuǎn)，收藏者大多已經(jīng)發(fā)生變化。新一輪《趙無極作品編年集》的編撰，在梳理趙無極創(chuàng)作生涯完整譜系的同時，也對許多重要作品的新下落有了更加精準(zhǔn)的定位，此舉無疑為拍賣行的征集省去了許多麻煩。因此，從2016年開始，諸多此前從未在拍場露面的重要趙無極作品集中問世，如2016年在香港以高價成交的《翠綠森林》和《月光漫步》，都來自亞洲重要私人收藏。前文所提到的，于2017年釋出于香港市場的4件趙無極的大尺幅精品，則全部來自歐洲私人收藏。

圖表1-2003-2017年10月亞洲地區(qū)趙無極油畫作品成交量及平均價格走勢圖(數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

作為目前趙無極油畫作品最主要的交易市場，亞洲地區(qū)龐大的趙無極收藏群體顯然沒有讓賣家們失望，高價的接連出現(xiàn)也將趙無極市場行情推向新高。從圖表-1可知，截止10月14日，趙無極油畫作品的平均成交價格已經(jīng)超越了2013年，而在2017年后續(xù)秋拍結(jié)束后，其平均價格或許還將有進一步的提升。

張丁元介紹，近幾年抽象藝術(shù)在亞洲市場持續(xù)受到關(guān)注，作為其中最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，趙無極是最受追捧的。趙無極的藏家分布也很廣，主要有中國臺灣、香港和新加坡、印尼幾個大區(qū)塊，還有海外華人。而近幾年中國買家的加入，使趙無極作品的價格節(jié)節(jié)攀高。西方也有畫廊、收藏家在買趙無極的作品。“趙無極作品的市場和藏家已經(jīng)獲得世界藏家的高度認(rèn)可，這是一個逐步的走向。”而蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍則表示：“隨著資訊越來越發(fā)達，趙無極作品開始走向國際化，已經(jīng)成為全球藏家共同認(rèn)知的品牌，藏家的接受度也非常高，需求量很大，而且每年都有新買家入場。”

趙無極《24.03.59-31.12.59》布面油畫 162.3×99.5cm 1959年 2017香港保利秋拍成交價：6136萬港元

據(jù)統(tǒng)計，2011年以前流入市場60%左右的趙無極作品都在臺灣收藏家及畫廊手上，而且他們很少出手。比如，前文提及主辦趙無極回顧展的元大集團少東馬維建便收藏了100多件趙無極作品。馬維建收藏趙無極的作品始于20世紀(jì)90年代初，油畫、版畫和水彩畫都買，甚至與趙無極結(jié)成忘年之交。而收藏家林明哲也表示，自己手上的趙無極作品有30余張。此外，像克緹國際事業(yè)集團總裁陳武剛、企業(yè)家許宗煒都是趙無極作品的藏家。張嘉珍介紹，“大部分早期介入收藏的臺灣企業(yè)家手上都有趙無極的作品，很多藏了10多年。”

圖表-2趙無極油畫作品對照估價成交分布

圖表-3近三年趙無極作品漲幅最高Top5

隨著越來越多新買家的加入，趙無極油畫作品的價格體系也隨之整體上浮。如圖表-2所示，亞洲市場迄今上拍的趙無極油畫作品中，有一半超過拍賣行估價成交。而逐步攀升的價格體系，以及重要作品頻出的樂觀市場氛圍，也讓許多持有趙無極作品的藏家群體，更加積極地調(diào)整原有收藏譜系。據(jù)統(tǒng)計，在2013-2016年以超千萬港元成交，且注明作品來源的趙無極拍品中，有52%來自亞洲私人藏家，其中大部分為趙無極50-60年代的作品，可推測為港臺藏家出貨，看中的正是來自內(nèi)地和其他亞洲區(qū)域的新買家。而對于近兩年首次出現(xiàn)于拍場的趙無極大尺幅精品，港臺藏家也依然是最積極、最有力的競爭者。據(jù)市場人士透露，今年以7603萬港元在蘇富比拍出的趙無極《09.01.63》，便是被一位澳門從事博彩業(yè)的資深藏家買走。

圖表4-趙無極作品成交TOP20

張丁元表示，“趙無極作品收藏家的換手實際上也反映了收藏話語權(quán)正在逐漸從一家獨大發(fā)展為百花爭鳴，這種轉(zhuǎn)化是各種力量博弈的結(jié)果。比如，西方觀點認(rèn)為趙無極作品中的第三個時期——‘甲骨文時期’和‘書法狂草時期’是最具代表性的，早期的臺灣藏家也盡力追尋這一時期的作品。但內(nèi)地藏家、印尼華人更喜歡趙無極晚期的作品，認(rèn)為更具東方精神和意境，更多體現(xiàn)出自身的文化和繪畫境界。不過隨著各地藏家對趙無極各階段藝術(shù)認(rèn)識的加深，不同區(qū)域的趣味差異也在逐漸發(fā)生融合，如今大陸買家也會想競逐‘甲骨文’或‘狂草’時期的趙無極精品，趙無極晚期作品也開始得到臺灣藏家的認(rèn)同。”

于2017香港佳士得上拍的趙無極《29.01.64》油彩畫布260 x 200 cm。 1964年作，估價：8500萬-1.25億港元

趙無極作品大熱，是天時地利人和的共同結(jié)果，而在更深層次，也反映了中國收藏趨勢的演變。保利香港執(zhí)行董事張益修表示：“不難發(fā)現(xiàn)亞洲藏家現(xiàn)在對于西方藝術(shù)品的喜愛、關(guān)注及介入這個明顯的趨勢。尤其是現(xiàn)在的中國藏家不再只單一看亞洲藝術(shù)品，他們看的更多元，也有了更多選擇。我覺得東西方的藝術(shù)最終還是會有一個交匯點，而趙無極無疑是這個交匯點上最明確的藝術(shù)家之一。”張丁元相信，趙無極市場原本就建立在一個國際化的交易基礎(chǔ)上，具有廣闊的國際流通性。“而且與國際抽象大師的價格相比，趙無極作品目前的市場價格可能還只是一個基數(shù)，其作品價格還有繼續(xù)攀升的空間。”

如今，亞洲和西方資本都看中了趙無極的重要影響力，而在2018年，隨著趙無極香港和巴黎展覽開幕，編年集出版，以及2020-2021年趙無極百年誕辰等重要時刻即將到來，趙無極的后市發(fā)展，如同其名字一樣，給人以“無極”的想象空間。

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