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傳統(tǒng)連環(huán)畫從未故步自封,國漫發(fā)展需補(bǔ)“造型”短板

2019-08-07 13:42:31    來源:解放日?qǐng)?bào)

近日上映的《哪吒之魔童降世》成為中國影史動(dòng)畫電影票房第一,也讓“國漫”再度成為熱詞。正日漸興起的國漫和傳統(tǒng)的諷刺漫畫、插圖、連環(huán)畫等能否歸為一談?日前在深圳舉辦的《百年國漫大展Y-COMIC-X?》展覽中,將國漫的源流上溯到《子愷漫畫》,并將賀友直、戴敦邦、施大畏等畫家的連環(huán)畫作品納入展陳體系,引發(fā)各界關(guān)注。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,隨著民族文化自信的提升和優(yōu)秀作品的不斷涌現(xiàn),中國漫畫也到了需從學(xué)理上系統(tǒng)梳理研究、辨明源流的時(shí)機(jī),以助其更好向前發(fā)展。

漫畫和“小人書”區(qū)別在鏡頭語言

從1925年的豐子愷漫畫、張樂平的《三毛從軍記》、萬籟鳴的《猴子撈月》,到連環(huán)畫泰斗賀友直的《我自民間來》、中國動(dòng)畫電影代表作《哪吒鬧?!房傇O(shè)計(jì)師張仃的水墨手稿、戴敦邦二十年暢銷繪本《紅樓夢插圖集》……這些作品作為承載文化記憶、演繹中國故事的經(jīng)典之作,早已被美術(shù)史所承認(rèn),放在任何一座藝術(shù)殿堂中都不會(huì)失色。然而,當(dāng)它們和時(shí)下流行的《鏢人》《一人之下》《那年那兔那些事兒》等新國漫共同展出時(shí),卻有了另外一層含義。

《百年國漫大展Y-COMIC-X?》上,85位中國漫畫家的400余件漫畫作品以時(shí)間為線索,串聯(lián)起中國漫畫初長成、連環(huán)畫的黃金時(shí)代、外來影響下的新國漫、國際化與數(shù)字化、獨(dú)立精神、漫畫與多媒體時(shí)代六大章節(jié)。為何要將諷刺漫畫、連環(huán)畫歸入國漫體系?展覽主辦方設(shè)計(jì)互聯(lián)副館長趙蓉認(rèn)為,無論是老一輩藝術(shù)家運(yùn)用水墨等藝術(shù)形式的漫畫,還是如今年輕人的國際化漫畫語言,都是在用自己的方式去表達(dá),并且堅(jiān)持作品趣味性。“以圖像說話,在不同時(shí)代連接起人們對(duì)于文化的共同感受與記憶。相比風(fēng)格上的變化,我們更看重漫畫作為與觀眾緊密聯(lián)系的藝術(shù)形式所體現(xiàn)的時(shí)代變遷。”

在上海城市動(dòng)漫出版?zhèn)髅接邢薰究偩?、上海海派連環(huán)畫中心主任劉亞軍看來,連環(huán)畫是用連續(xù)的畫面表現(xiàn)故事,其中單線白描的形式在歷史上最為輝煌、影響力最大,但連環(huán)畫不等于“小人書”,用多幅連續(xù)形式講故事的漫畫都可以叫連環(huán)畫,這也使得傳統(tǒng)連環(huán)畫和新國漫本沒有天然的鴻溝。不過,傳統(tǒng)連環(huán)畫在上世紀(jì)八九十年代步入衰微,視覺表現(xiàn)上的局限是重要原因之一。“傳統(tǒng)連環(huán)畫不是鏡頭語言,而是以中景為主,一鏡到底。新國漫運(yùn)用了特寫、切割等鏡頭語言,豐富了畫面表現(xiàn)力。”

這一特點(diǎn)也在展覽中有明顯的反映,比如展覽顧問、中國知名漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演顏開1994年起連載的《雪椰》,是在“中國動(dòng)畫5155工程”啟動(dòng)之前唯一被中國漫畫讀者認(rèn)可的漫畫作品。比較《雪椰》和傳統(tǒng)連環(huán)畫,鏡頭語言的運(yùn)用無疑是一大特色。另一方面,來自西方和日本的影響同樣鮮明。這樣的作品也更符合新一代年輕讀者的胃口。

不過,經(jīng)典的作品總是超越時(shí)代的。連環(huán)畫泰斗賀友直對(duì)鏡頭語言無師自通,他的《山鄉(xiāng)巨變》中,表現(xiàn)人物喝醉后的景象,視角都是搖搖晃晃的,也在當(dāng)時(shí)引發(fā)轟動(dòng)。而且,連環(huán)畫在構(gòu)圖、細(xì)節(jié)考證上要求嚴(yán)格,但現(xiàn)在的動(dòng)漫作品往往只注重故事節(jié)奏,作者的手上功夫、文化修養(yǎng)也和老一輩作者差距很大,這使得當(dāng)下國漫難以出現(xiàn)真正的藝術(shù)精品。

傳統(tǒng)連環(huán)畫從未故步自封

幾年前,在一次上海美協(xié)組織的連環(huán)畫創(chuàng)作項(xiàng)目啟動(dòng)大會(huì)上,賀友直提出,“能不能畫成繪本的形式?”這句話讓在座的人都大吃一驚。在他看來,所有的畫面、文字都服務(wù)于講故事和傳播,海派連環(huán)畫將來要往繪本方向努力。

不僅是賀友直,許多傳統(tǒng)連環(huán)畫家都意識(shí)到,隨著時(shí)代發(fā)展,連環(huán)畫必須與時(shí)俱進(jìn),在形式和內(nèi)容上不斷創(chuàng)新和突破。目前,海派連環(huán)畫主要有兩種探索方向,一種用鏡頭語言、條漫等方式重新表現(xiàn)經(jīng)典連環(huán)畫作品,使其更加適合當(dāng)下的手機(jī)閱讀習(xí)慣。比如在《雞毛信》中加入對(duì)話框,給海娃丟失雞毛信后大驚失色的臉部表情做特寫鏡頭等。另一種探索則是將連環(huán)畫和現(xiàn)在的數(shù)字化技術(shù)結(jié)合,通過AR、VR、游戲等方式注入新的活力。

老一代連環(huán)畫人一直在思考如何跟上時(shí)代,他們從來沒有故步自封。比如曾創(chuàng)作《孫子兵法》等連環(huán)畫作品的楊德康,近年來一直在探索如何用連環(huán)畫的方式講奧數(shù)。為了研究鏡頭語言,不會(huì)電腦的他把畫面復(fù)印好,再用剪刀減下來,一張張地貼出電影感。在探索中,也有新一輩連環(huán)畫人對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守。比如倪春培創(chuàng)作《淞滬抗戰(zhàn)》時(shí),始終用毛筆在宣紙上構(gòu)圖,盡管硬筆更加省力,但就像賀老等人所堅(jiān)持的那樣,用毛筆才能畫出味道來。

據(jù)了解,從去年開始,連環(huán)畫創(chuàng)作數(shù)量呈井噴狀態(tài)。除了在主題出版市場上占有一定分量外,一些經(jīng)典題材如《三國演義》等依然受市場歡迎。

國漫發(fā)展需補(bǔ)“造型”短板

在百年國漫大展開幕式上,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任、廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席金城介紹,十年前,漫友雜志社和中國美術(shù)館合作承辦過中國動(dòng)漫藝術(shù)大展,自己前不久也和一些漫畫家策劃過“中國動(dòng)漫日本行—從水墨中來”展覽,希望讓世界看到中國動(dòng)漫的水墨美學(xué)。

過去,中國動(dòng)漫最大的短板是不會(huì)講故事,從近年來的幾部動(dòng)畫電影可以看出,中國動(dòng)漫已經(jīng)找到了自己講故事的方式,《哪吒之魔童降世》的成功也更多在于故事講得好。但國漫要進(jìn)一步發(fā)展,還需要補(bǔ)上其他方面的短板。

今年的上海電影節(jié)期間重新修復(fù)放映了《大鬧天宮》,其中對(duì)中國元素的運(yùn)用,包括張光宇的人物造型等至今看來仍是難以超越的經(jīng)典。包括《哪吒之魔童降世》等許多當(dāng)下人氣動(dòng)漫作品在有好故事的同時(shí),人物造型仍有過于歐美化或日韓風(fēng)的爭議,如何吸收借鑒傳統(tǒng)水墨動(dòng)漫、線描連環(huán)畫等優(yōu)秀作品的造型語言,發(fā)揚(yáng)中國學(xué)派精神,也是百年國漫大展將這些作品集聚一堂進(jìn)行討論的意義之一。

在另一方面,相比傳統(tǒng)連環(huán)畫,新國漫尚未被藝術(shù)機(jī)構(gòu)所接納。顏開介紹,針對(duì)國漫的專業(yè)性的漫畫展覽非常少,如今更多是在全國各地的一些大賣場上看到國漫的身影。但在國外,優(yōu)秀漫畫家的作品會(huì)被放在頂級(jí)藝術(shù)場館中展出。“希望未來具有學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性的國漫展覽越來越多,讓參展者能夠在展覽中找到尊嚴(yán),從而創(chuàng)作出更加具有藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。”

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,在當(dāng)下尋找更好的發(fā)展,新國漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫需要互相守望。

關(guān)鍵詞: 連環(huán)畫 國漫

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